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文章轉(zhuǎn)載自 澎湃新聞

曾于里

雖然古裝劇面臨寒冬，但從市場需求上看，古裝劇一直以來都是受歡迎且容易出爆款的。作為今年屈指可數(shù)得以在衛(wèi)視黃金檔播出的古裝劇，《大明風(fēng)華》備受矚目。開播CSM59城收視率高達(dá)1.92%，這是今年電視劇首播的收視新高，雖然該劇口碑并不算理想。

《大明風(fēng)華》海報(bào)

《大明風(fēng)華》由知名導(dǎo)演張挺執(zhí)導(dǎo)，湯唯、朱亞文、鄧家佳、王學(xué)圻、梁冠華、俞灝明等人領(lǐng)銜主演。劇集改編自蓮靜竹衣的網(wǎng)絡(luò)小說《六朝紀(jì)事》，以歷經(jīng)明朝六代皇帝更替的傳奇皇后孫若微的經(jīng)歷為主線，展現(xiàn)大明王朝從初建王朝到國力鼎盛的那段歷史。

作為少見的明朝皇室劇，《大明風(fēng)華》緣何毀譽(yù)參半？

明朝皇室劇不容易拍

雖然明朝距離當(dāng)下并不遙遠(yuǎn)，但回想起來，以明朝為背景的古裝劇的數(shù)量并不多（跟清朝一對比就一目了然），聚焦皇室權(quán)謀或?qū)m斗的就更少了。

古早一點(diǎn)的，有《大腳馬皇后》（2002，朱元璋）、《江山風(fēng)雨情》（2003，朱由檢）、《永樂英雄兒女》（2005，朱棣）、《傳奇皇帝朱元璋》（2006，朱元璋），最為出圈的當(dāng)屬《大明王朝1566》（2007，朱厚熜）。這其實(shí)是一個(gè)挺有意思的問題，為什么明朝皇室古裝劇不多？

《江山風(fēng)雨情》中李強(qiáng)飾演的朱由檢，有人認(rèn)為這是拍得最好的明朝皇室劇之一

相較而言，清朝無論帝王權(quán)謀戲，還是宮斗戲，數(shù)量很多、類型成熟。

首要原因是，古裝劇市場也有慣性。清朝戲越多，觀眾就越熟悉清朝戲，觀眾越熟悉清朝戲，清朝戲就會(huì)創(chuàng)作得更多，創(chuàng)作鏈條更成熟，成本也低得多。久而久之，清朝戲的群眾基礎(chǔ)最雄厚，觀眾哪怕沒什么歷史知識(shí)，也知道康熙、雍正、乾隆的關(guān)系，但你若問起《大明風(fēng)華》中朱棣、朱高熾、朱瞻基的關(guān)系，很多人會(huì)一下子反應(yīng)不過來。

另一個(gè)客觀原因是，清朝不僅距離當(dāng)下更近，作為一個(gè)大一統(tǒng)朝代，清朝各方面史料豐富且完備，民族關(guān)系也相對簡單。但明朝別的暫且不論，復(fù)雜的朝局斗爭與民族關(guān)系就是創(chuàng)作上的一個(gè)難點(diǎn)。

那為什么不拍宮斗戲？坦白講，很多觀眾對于清朝的了解，是通過《金枝欲孽》《甄嬛傳》《延禧攻略》等宮斗劇。這又涉及到一個(gè)有趣的歷史背景，明朝后宮不僅妃子數(shù)量比清朝少得多，并且?guī)缀鯖]有什么外戚勢力。

《大明風(fēng)華》第6集講到，太子妃張妍（吳越 飾）著手給兒子朱瞻基（朱亞文 飾）選秀女。太子妃在宴請秀女時(shí)就說道，“大明朝選秀女，首重家世，讀書的也好，種地的農(nóng)家也好，只要三代清白，姑娘愿意，都可以請進(jìn)宮里來。”這樣的選秀女制度，跟清朝是完全不同的。像清朝如果是充實(shí)內(nèi)廷或?yàn)榛首踊蕦O指婚，秀女都得出身八旗。

明朝選秀女注重身世，并不是說出身得多高貴，而是看重“清白”

這跟當(dāng)時(shí)有明一代的皇帝普遍提防外戚有關(guān)。朱元璋意識(shí)到，“朕觀古往，深用為戒。然制之有其道，若不惑于聲色，嚴(yán)宮闈之禁，貴賤有體，恩不掩義，女寵之禍，何自而生？不牽于私愛，惟賢是用，茍于政典，裁以至公，外戚之禍，何由而作？”并形成一套管理后宮的體制，比如壓縮后宮編制，降低地位，嚴(yán)格管理。

而在選妃制度上，為了避免妃子因出身高貴而憑借家族勢力干涉內(nèi)政，明朝選秀制度規(guī)避皇室子孫與大臣聯(lián)姻，秀女們多出身貧寒。清代學(xué)者趙翼在《廿二史札記》中寫道，“明史載明祖之制：凡天子、親王之后妃宮嬪，慎選良家女為之，進(jìn)者弗受。故妃后多采之民間。”因此《明史》中的后妃，只有極個(gè)別明初的后妃出身較高。

也就是說，明朝的妃子出身不高，地位不高，皇帝對后宮的管理也非常嚴(yán)格，妃子們爭權(quán)奪利的情形要少一些，要宮斗也沒那個(gè)“氛圍”。像《甄嬛傳》中華妃利用家兄勢力鉗制皇帝，《如懿傳》中乾隆因擔(dān)心太后勢力讓人偷偷下藥讓舒妃絕育等情形，很難在明代的宮斗劇中得到演繹。

所以明朝的宮斗戲很少。而如果像《大明王朝1566》這樣的權(quán)謀正劇，也有很大的挑戰(zhàn)。雖然現(xiàn)在《大明王朝1566》以9.7分的高分成為豆瓣國產(chǎn)劇最高分，但它2007年在湖南衛(wèi)視播出的時(shí)候，創(chuàng)下收視新低，并且之后很長一段時(shí)間難以重播。

《大明王朝1566》劇照，黃志忠飾演海瑞

因此，明朝皇室劇并不容易拍。走嚴(yán)肅的正劇權(quán)謀路線，很容易觸碰到敏感區(qū)，并且觀眾也常是“葉公好龍”，那些嚴(yán)肅好劇豆瓣叫好聲一片，但往往收視啞火；如果是走宮斗戲路線，又缺乏足夠的歷史依據(jù)。

淡化權(quán)謀，凸顯日常

了解這個(gè)背景，就能理解《大明風(fēng)華》的風(fēng)格選擇。

《大明風(fēng)華》以靖難之役開篇。朱棣于建文元年（1399年）起兵反抗，建文四年（1402年）攻下帝都應(yīng)天（今江蘇南京），朱棣稱帝，是為明成祖。

建文四年朱棣攻下應(yīng)天稱帝

朱棣是朱元璋的第四子，《明史》說他“智勇有大略，智慮絕人，酷似先帝”。朱元璋也對他寄予厚望。朱元璋在分封諸王時(shí)，朱棣就藩北平，北平當(dāng)時(shí)可是明朝重地，既是重要的經(jīng)濟(jì)中心，也是抵抗殘?jiān)獎(jiǎng)萘Φ那把?，由此也可見朱元璋對朱棣的信任。因?yàn)?ldquo;立嫡立長”的沿襲，雖然朱元璋并不滿意長子朱標(biāo)，還是立他為太子。洪武二十五年（1392年），朱標(biāo)病死，儲(chǔ)君之位本應(yīng)由朱標(biāo)的嫡長子朱雄英繼承，但朱雄英幾年前也病死了，所以朱標(biāo)的次子朱允炆立為皇太子，也就是后來的建文帝。有史料說，朱元璋也動(dòng)過立朱棣為太子的念頭，但礙于朱棣是第四子且朝臣反對，不了了之。建文帝即位后，為了集中權(quán)力，一口氣削奪了五個(gè)藩王，叔叔們流放的流放，處死的處死，搞得人心惶惶。燕王朱棣雖未被削藩，但手中勢力也漸漸被剝奪，面對危境，朱棣起兵造反，開始了靖難之役。

《大明風(fēng)華》雖然以靖難之役切入，但整個(gè)權(quán)謀爭斗被壓縮到極簡，僅僅以開篇15分鐘交代緣由，讓女主角孫若微（湯唯 飾）與女二號(hào)胡善祥（鄧家佳 飾）成了親姐妹，并且她們是靖難遺孤。也因此，孫若微與男一號(hào)朱瞻基一開始是仇人。

孫若微與胡善祥成了靖難遺孤，姐妹倆于兒時(shí)走散

而從第2集開始，《大明風(fēng)華》的一條主線便成了明成祖朱棣的家庭生活，主要講述朱棣（王學(xué)圻 飾）與他的三個(gè)兒子——大兒子朱高熾（梁冠華 飾）、二兒子朱高煦（俞灝明 飾）、三兒子朱高燧（欒元暉 飾），以及長孫朱瞻基的日常生活。

比如朱棣與太子朱高熾的關(guān)系。從一些史料上看，朱棣的確是不喜歡朱高熾，他最看重的是朱高煦，最疼愛的是三兒子朱高燧。朱棣不喜歡朱高熾，除了朱高熾體形臃腫不討喜，個(gè)性和善與朱棣不同外，主要還是皇帝對于太子的天然提防，既信任太子，又擔(dān)心太子削弱自己的權(quán)力。何況朱棣的皇帝是奪來的，他尤其警惕太子奪權(quán)。

歷史上，朱棣對朱高熾的打壓體現(xiàn)在多個(gè)方面，比如朱棣即位后，將近兩年才立太子；立完太子后，通過各種理由持續(xù)削弱太子的羽翼；縱容朱高煦以各種手段詆毀構(gòu)陷太子……可以說，父子關(guān)系更近乎君臣關(guān)系，大概就是《鶴唳華亭》中蕭鑒與蕭定權(quán)父子關(guān)系的版本，只是斗爭與虐心程度不同。

但到了《大明風(fēng)華》，皇室日常簡直就是“搞笑一家人”，輕松活潑為主，權(quán)謀爭斗被極大稀釋。梁冠華飾演的朱高熾，挺肥挺圓的，他的個(gè)性可愛、敦厚，一點(diǎn)太子的架子都沒有。與太子妃的日常生活，就跟平常老夫老妻斗嘴一樣，你來我往又接地氣。

第8集截圖，太子和太子妃商量著給兒子朱瞻基選秀女，夫妻倆的對話很接地氣

劇中朱棣對于朱高熾，的確是提防與打壓為主。但劇情的表現(xiàn)，倒不是《鶴唳華亭》那樣，皇帝給太子挖坑跳，變著法子讓太子痛苦難受，它更近乎一個(gè)嚴(yán)厲的父親對于一個(gè)個(gè)性軟弱的兒子的不滿，知道兒子個(gè)性軟，也怕自己，反復(fù)試探捉弄兒子，把他當(dāng)受氣包。比如第2集，朱棣遠(yuǎn)征回朝，太子結(jié)束監(jiān)國，監(jiān)國期間朱高熾將今年軍隊(duì)冬裝的軍備拿去安置百姓了，太子來了，朱棣也只是對軍官們嘲諷了太子一句，“你們都知道，太子是個(gè)摳磚縫的”。無論是朱棣的表情語氣，還是太子的表情，像是家常的訓(xùn)斥，而不是一般皇室劇的肅殺氛圍。

太子是個(gè)“受氣包”

第9集，朱棣遭到刺殺，他懷疑可能是兒子干的，對三個(gè)兒子一番敲打，甚至懷疑太子。第10集，他下令錦衣衛(wèi)來到東宮抓了太子府的屬官。這在史書上是有依據(jù)的，但劇集的處理是一筆帶過，太子也不太當(dāng)回事，心態(tài)好得不得了。

淡化權(quán)謀的一個(gè)更顯著體現(xiàn)是，朱高煦的一次未遂的謀反。歷史上，朱高煦征戰(zhàn)沙場、立下赫赫戰(zhàn)功，他瞧不上太子，也不滿于朱棣立朱高熾為太子。在朱棣打壓朱高熾期間，為了奪權(quán)，朱高煦沒少添油加醋。永樂十五年（1417），因朱高煦暴露出武裝奪權(quán)的司馬昭之心，引起朱棣震怒，下令囚禁朱高煦并打算將他廢為庶人。在太子的求情和力保下，朱高煦才保住爵位，強(qiáng)令就藩。

《大明風(fēng)華》第4-5集，就影射到這一段歷史。朱高煦早就該就藩，但他覬覦太子之位，遲遲不動(dòng)身，于是朱高煦與朱高燧打算逼宮。他們計(jì)劃三更時(shí)分，朱高燧把皇宮旁的火藥庫炸掉，制造混亂，而朱高煦趁著京城換防的時(shí)期，調(diào)動(dòng)自己的軍隊(duì)入城，拿下皇宮，事情就辦下來了。

朱高煦和朱高燧打算逼宮奪權(quán)

但朱棣早就把一切看在眼里。朱高煦進(jìn)不來火藥庫，圣旨在那邊等著他，他趕緊掉頭離開；朱高煦開城門，朱瞻基也早在那等著他，告訴他城樓上有幾千御林軍，朱高煦很識(shí)相，軍隊(duì)未進(jìn)城。與此同時(shí)，朱棣搬著椅子在宮殿門口坐著，看朱高煦的軍隊(duì)是否會(huì)進(jìn)宮。

朱棣早就算到兩個(gè)兒子的一切，對哪怕逼宮這樣的死罪，他的懲處也是“高高舉起，輕輕落下”

一次本來可濃墨重彩、性質(zhì)也相當(dāng)嚴(yán)重的奪權(quán)事件，在劇中被處理得如“杯酒釋兵權(quán)”般云淡風(fēng)輕。

第6集，朱棣把三個(gè)兒子都叫過來，讓幾人發(fā)誓，以后都不準(zhǔn)殘害同胞兄弟。朱棣開始訴說起當(dāng)年的苦，說著說著就動(dòng)情淚流，對太子說“老大，你最辛苦了”，對朱高煦說“爹給每個(gè)給你治傷的醫(yī)生升官，怕他們不好好給我兒子治傷”，對朱高燧說“你走路我聽得出來，你腿上有箭傷”……最后叮囑三個(gè)兒子，別鬧來鬧去，別折騰，“將來史書上寫一筆，我朱棣是惡人，兒孫都是好人啊，把我打到地獄里去，我也高興。”

朱棣動(dòng)之以情，希望兒孫們不要為了奪權(quán)相互殺害

這一場戲，王學(xué)圻演得極好，這也是一個(gè)影視劇中罕見的朱棣形象。

歷史上對于朱棣的評價(jià)有些兩極，他爭奪皇權(quán)，對于建文舊臣及靖難家屬的殘暴對待，以及一些暴戾行為，歷來遭受一些史官批評。但朱棣同時(shí)也“千古一帝”，他在位期間勵(lì)精圖治、知人善任、躬行節(jié)儉，創(chuàng)下一個(gè)文治武功的盛世。有人認(rèn)為他在位22年，所做的事比封建社會(huì)任何一個(gè)帝王都多，從改造和新建北京城、修《永樂大典》、疏通大運(yùn)河，到六次派遣鄭和下西洋、通使西域，內(nèi)外擴(kuò)張都取得了一定的成就（雖然這是建立在濫征民力、濫發(fā)寶鈔的基礎(chǔ)上）。

朱棣的功過是非各有評說，但就《大明風(fēng)華》來說，朱棣的形象整體是正面的，并且，他立得住。劇中既有表現(xiàn)他勤政務(wù)實(shí)的一面，比如第4集，朱棣跟朱瞻基說起他的所有未了心愿后，問朱高熾私下怎么說他的。朱瞻基說，我爹說“您是想一代人把三代人的事都給干了，把大家伙兒活活累死”。更關(guān)鍵的是，這個(gè)朱棣有“人味兒”了，除了觀眾對于帝王的一般想象，比如集權(quán)、強(qiáng)勢、計(jì)謀深沉等，劇集也呈現(xiàn)出他內(nèi)心中的柔軟與懼怕。

懼怕則在于兩點(diǎn)：一，他篡位才坐上龍椅，他擔(dān)心他的兒子步他的后塵，朱家的殺戮不會(huì)停下來。前文提到的對三兒子少見溫情地掏心掏肺，讓他們立下毒誓，就是源于此。

其二，他擔(dān)心史書對他的評價(jià)，他擔(dān)心死后的報(bào)應(yīng)，他的殫精竭慮也是自身帝位合法性與正當(dāng)性的一種證明。比如第1集，他趕走了建文帝之后，拉著小孫子坐到金鑾殿的房頂，流了兩行淚對孫子說，“從今天起，爺爺是萬古不易的賊了，我好悔”。第4集，他做噩夢夢到朱元璋要砍了自己，他娘也受到連累，夢醒后他跟老和尚姚廣孝說，擔(dān)心他娘在地底下受罪。第6集，他更是直接對姚廣孝說，做夢夢到他爹朱元璋，“心里怕得要死啊，難道我一生的功績，洗不清我的罪名？”……這些都讓朱棣與傳統(tǒng)的帝王形象不同，更像是一個(gè)威嚴(yán)又慈祥，且隨著年歲漸長對死亡有更多恐懼的老爺爺。

朱棣有人味兒的一面

可見，《大明風(fēng)華》將權(quán)謀置后，凸顯皇室日常與帝王人性化的一面，是可行的編劇策略。

令人詬病之處

那為什么《大明風(fēng)華》在網(wǎng)上還是遭到很多觀眾的詬?。?/p>

主要有兩點(diǎn)。一則，雖然皇室日常這條線思路不錯(cuò)，但《大明風(fēng)華》的重頭戲是孫若微的大女主戲（也是該劇的宮斗戲），雖然編劇說只是利用孫若微串起歷史云云。無論是哪一個(gè)訴求，目前看來，大女主這條主線還沒有撐起來。

作為文藝片女神，湯唯給觀眾的感覺是，她有一種高貴典雅清冷的美，李安曾說湯唯有一種過去國文教師的感覺，確實(shí)如此，湯唯的氣質(zhì)很適合那種文藝、內(nèi)斂又心思重的角色。每當(dāng)角色的個(gè)性顯得活潑，湯唯的戲就顯得尷尬。湯唯在采訪中曾說，“我感受到的，我就能演到，我感受不到的，我真的演不到。我沒有技巧，沒有捷徑，我只能走到人物的內(nèi)心世界里面，感受她的喜樂。”

在《吹哨人》里她的演技短板就體現(xiàn)出來了，《大明風(fēng)華》是徹底暴露了。她飾演的孫若微，角色形象來講是很討喜的，活潑、有義氣、果敢又有點(diǎn)軸。但湯唯的表演不怎么入戲，很像是湯唯在用力過猛地表演活潑，而不是角色本身的個(gè)性。竊以為，湯唯的肢體動(dòng)作有挺大的問題，有點(diǎn)僵且動(dòng)作幅度很大，缺乏一種自然細(xì)膩的流暢感，所以每次她活潑起來，總是搖頭晃腦、甩手跺腳的，表情變化很大，讓人感覺略別扭。

湯唯的表演有些用力過猛

劇中她和朱亞文的對手戲很多，本來應(yīng)該冒粉紅泡泡的一些情節(jié)，總覺得火花不足。朱亞文的演技沒有問題，只是他的著裝、表情加上他為了表現(xiàn)活潑與狡猾刻意變“陰”的聲調(diào)，有時(shí)不免令人覺得略像廠公。

朱亞文解釋，為了表現(xiàn)朱瞻基不同人生階段，配音時(shí)使用不同音色。這個(gè)有些“陰”的音色，是為了表現(xiàn)角色的“公子氣”

撇開湯唯不說，從人設(shè)來看，宮斗這條線就有老套的嫌疑。歷史上孫若微和胡善祥都有原型，孫若微是山東永城縣的主簿之女，胡善祥的父親是錦衣衛(wèi)百戶。但在劇中，她倆都成了御史大夫之女，是親姐妹，且都是靖難遺孤。她倆先后成了皇后，姐妹共侍一夫，也許“宮中姐妹必然翻臉”的戲碼很快上演。雖然古裝劇可以這么改編，但該劇宣稱是“正劇”，還說什么人物的籍貫、出身等與事實(shí)相符，結(jié)果為了老套的宮斗看點(diǎn)這么改，有點(diǎn)說不過去。

《大明風(fēng)華》受到詬病的另一個(gè)點(diǎn)是，該劇從服化道到臺(tái)詞，存在不少歷史錯(cuò)謬。比如第2集，朱高熾對朱棣說了想讓出太子一位，想回順天去，朱棣問他，是不是要回順天培植自己的力量，“起兵勤王，把朕逼走”。“勤王”是起兵救援君王，而不是謀反的意思，這里用反了。再如第8集，朱瞻基恐嚇孫若微，“罪臣的子女要發(fā)配邊疆，為披甲者奴”。“披甲者”雖然是指軍人，但“為披甲者奴”主要是清朝流刑一種，意思是給邊疆士兵為奴，清朝劇常常有這樣的臺(tái)詞“發(fā)配寧古塔，與披甲人為奴”，清朝以前，罕有提及。

“勤王”為謬用

“為披甲者奴”主要是清代流刑之一種

如果這是一部戲說劇，觀眾可能還會(huì)降低期待，但大張旗鼓宣揚(yáng)是“高端歷史正劇”，就怪不得觀眾挑刺了。

當(dāng)前《大明風(fēng)華》豆瓣評分6.7分，大抵符合這部劇的水準(zhǔn)。稀釋權(quán)謀、凸顯日常、適當(dāng)宮斗的策略，是明朝劇包括其他朝代的古裝劇可借鑒的。但既然不是架空，而是真實(shí)朝代真實(shí)人物的古裝劇，創(chuàng)作者一定要更嚴(yán)謹(jǐn)些，類似歷史錯(cuò)謬、名不符實(shí)等弊病，還是應(yīng)該規(guī)避的。